不可能的破经任務一：極致敘事風格的懸案

　　《警察故事2013》在敘事方式上與大開大闔的前作相比有著顛覆性的改變：一名刑警，一天晚上，典挑由一個小案子引發的步步驚心的連環綁架案。導演丁晟坦言拍攝這部電影壓力很大：“這是一部成龍大哥的影片，他的影片一定是世界性的、獨創性的，這個片子一定會在全球院線放映，我學哪部片子，都會到它的原產地去放，太掉價了，所以我必須講一個沒有任何觀眾看過的故事。”而這個經過兩年精心構思的“謎題”讓丁晟充滿自信：“觀眾的解讀能力很強，看片量很大，但我有信心不到最後一刻不會讓觀眾猜出謎底。”為此，丁晟設計了堅定的第一視角，講述了這個時間跨度隻有一晚的故事。“這是一個很大膽的嚐試，更容易引起觀眾的互動和共鳴，這種極致的敘事風格沒有任何的參考影片，是前所未有的。”

　　不可能的任務二：成龍“以前根本不敢拍”的“洋蔥電影”

　　“跟我以前拍的影片百分之百的不一樣。”成龍在聊到這部影片的變化時難掩興奮，“我的影片很少有這麽沉重的題材，以前你叫我拍我可能不敢拍。這十年我不斷地想去突破自己，才很大膽地接下這部影片。”成龍用“剝洋蔥”來形容影片的懸念：“我藏了一個東西在洋蔥裏麵，你要一層一層剝到最後才會知道是什麽。”而剝洋蔥的過程一定會流淚：“警察的仇人很多，抓過很多人，我要找到綁匪綁架我的原因，就要一個一個去回憶。這個過程很殘酷，反映了許多現實的冷漠、世態炎涼，這個影片反映了許多當下的社會現象，每個人都會在裏麵看到許多觸動自己的影子。”

　　不可能的任務三：多元化開啟成龍“後大動作時代”

　　《十二生肖》之後，成龍表示“不再接拍大的動作電影”，而他並不擔心因此會有觀眾流失，他認為多元化才是他延長銀幕壽命的法寶：“我近年不斷地在變，給觀眾多樣化的成龍，這樣觀眾群體才會更多。為什麽？多元化的結果是不僅男性喜歡我的電影，女孩子也看我的電影，老中青三代都會看我的電影。多方麵的去嚐試一些不同的角色，你的生命力就會比較長。不然的話，你隻拍動作，全世界有幾個動作明星能樹立不倒30年？我拍戲已經拍了五十多年。好萊塢的動作明星還算幸運，隻是開機關槍、丟手榴彈，我們的動作電影多難。所以自己要了解市場、了解觀眾，要拍一些有意義的電影。”《警察故事2013》就是成龍口中“有意義的電影”，雖然成龍笑言“還是被丁晟騙著拍了很多動作戲”，但這部融合了懸疑、親情、社會關懷等諸多元素的影片，無疑是成龍“後大動作時代”的開篇之作。

　　不可能的任務四：超越好萊塢才是目標

　　在《警察故事2013》中，沒有好萊塢式的瘋狂槍戰場麵，更多的是寫實的心理鬥爭和動作實戰。成龍這樣解釋原委：“我希望盡量少拍爆炸和槍戰。現在華人片槍戰、爆破都拍不過外國人。與其拍不過不如不拍，我們老老實實地拍動作、心理懸疑，外國人拍不過我們，我們就可以讓全世界觀眾喜歡看。”而“超越好萊塢”，在成龍看來還需要踏踏實實做更多的事情：“你敢用5億美金去拍一部《阿凡達》嗎？而且還拍三年。華語電影很少有這樣不浮躁的作品。我拍《十二生肖》投資3億2，還拍一年半。拍攝《警察故事2013》，一場戲需要拍一個月，我就拍一個月。一天拍不好我們再拍一天，補好它，不會為了省錢去拍電影，隻要堅持下來，你的付出觀眾都會知道。”

　　不可能的任務五：地鐵隧道拍戲與“五十年的灰塵”作鬥爭

　　當談到印象最深的困難時，成龍對北京地鐵隧道的拍攝記憶猶新：“第一，地鐵每天十二點半斷電，三點半一過電就開，我們走到拍攝地點還需要二十分鍾，所以一天隻有兩個多小時的拍攝時間，非常緊張。第二，下麵回音很大，一個人一叫，整個隧道都是回音，一個劇組下去完全聽不到自己講話，非常煩躁。第三，下麵非常髒，下去一次鼻子眼睛裏全是灰，五六十年積了很厚的灰塵。”成龍表示如果是美國人拍那場戲，可能就會在攝影棚裏搭一個地鐵出來，但他還是向有關部門爭取到了實景拍攝：“雖然拍攝條件極端艱苦，但在那種地方拍戲真的是別人不會有的體驗。那種感覺搭景是搭建不出來的，它那種自然陳舊的感覺太漂亮了。”