1983年，好莱王牌電影編劇威廉姆·高德曼（William Goldman）在《銀幕春秋》（Adventures in the Screen Trade）一書中揭露了電影行業的坞电內幕。當時好萊塢正處於混亂之中。影业各個電影製片廠接二連三受挫，现无處境非常艱難。法预其中最嚴重的知成要數西部片《天堂之門》（Heaven s Gate）。這部電影於1980年上映，败年耗資4400萬美元（這在當時可是好莱一筆巨資）。由於票房慘敗，製作該部電影的聯美公司（United Artists）遭受了災難性的打擊。人們對高德曼的著作印象最深刻的是，他指明了電影業的一條鐵律，“沒有人知曉任何事情”：一部電影是會成為賣座大片還是會慘敗而歸？誰都可以進行猜測。
1983年，高德曼描述了電影製片廠如何一步步放棄努力，不再發展自己的想法。當時，自由劇作家、製片人以及其他外部人士在好萊塢兜售已經製作好一攬子計劃，一般包括已經簽約的演員和寫好的劇本。如今，製片廠紛紛削減研發成本、增加營銷預算，所以他們更加依賴外人來設計自己的產品。想象一下，如果蘋果公司或者豐田公司也這麽做會有什麽後果。此外，製片廠還試圖吸引外部資金來為拍攝電影籌資。一種新型中介機構應運而生，如威秀娛樂集團（Village Roadshow Entertainment Group）和天舞影業公司（Skydance），這些公司專門負責資金項目。
用高德曼的話說，好萊塢一直是一個“等級分明的地方”。現在依然如此，隻是各個等級正在發生變化。以前，人們認為在電視行業工作還不如失業；如今，電視行業是財力最雄厚的行業，所以劇作家、製片人和製片廠都更加注重電視。至於現年82歲的高德曼，他已經搬到了紐約，正在創作一部音樂劇。巧合的是，大型電影製片廠也正在向百老匯音樂劇投資。但是，正如《希特勒的春天》（Springtime for Hitler）所顯示的那樣，人們其實對百老匯音樂劇的命運也一無所知——由梅爾·布魯克斯（Mel Brooks）編導的這部音樂劇看似注定會失敗，結果卻引發了轟動。
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