2022年1月30日，更广國家廣播電視總局發布了《高動態範圍電視係統顯示適配元數據技術要求》行業標準，阔的空间該標準的想象小鲜核心技術已實現在超高清視頻內容製作、編碼、创作接收、为内解碼、容创人间顯示等端到端的赋能风味访全產業鏈布局，並以“HDR Vivid”自有品牌名稱開展產業化推廣。大海调色

HDR Vivid一經出現便成為了動態HDR視頻標準領域的师专新勢力，近期在騰訊視頻熱播的更广美食紀錄片《風味人間3·大海小鮮》在上線伊始就同步推出了HDR Vivid版本，畫麵呈現食物的阔的空间誘人質感令無數吃貨、影迷垂涎欲滴，想象小鲜風味美食在播出期間每周日晚間都會成為熱搜的创作話題。HDR Vivid為《風味人間3·大海小鮮》帶來了哪些幫助？如何通過調色環節讓美食展現得更真實、为内美觀、容创人间誘人？近期，影視工業網與北京上添影視傳媒有限公司負責《風味人間3·大海小鮮》的調色師胡旭陽老師開展了一場深度對話— HDR Vivid為內容創作者帶來更廣闊的想象與創作空間。

北京上添影視傳媒有限公司調色師胡旭陽在為影片進行調色 （圖片由上添影視提供）

上添影視曾為《刺殺小說家》《人潮洶湧》《唐人街探案3》《八佰》《金剛川》《1921》《革命者》等多部影視作品製作了HDR Vivid版本。作為紀錄片題材，《風味人間3·大海小鮮》的亮相，進一步拓展了HDR Vivid內容製作範疇，意義深遠。

影視工業網：《風味人間3·大海小鮮》的調色策略是什麽？

胡旭陽：《風味人間3·大海小鮮》是美食紀錄片，要盡量還原內容本質，以收斂的風格化處理，讓觀眾在輕鬆愉悅的心情中觀看節目。因此，這部紀錄片的整體調色基調是相對上揚的狀態，過程追求明亮、通透的感受，在色彩的處理上則更為自然、真實。

在內容上，紀錄片主要分為兩部分：一是紀實拍攝，二是美食展示。對於前者，在保留更加真實、自然的色彩的基礎上，根據不同的故事、場景，做一些氛圍及情緒上的渲染。至於後者，則將更多的精力放在處理畫麵層次及細節上，讓食材的質感更細膩、色澤更飽滿、誘人。

影視工業網：《風味人間3·大海小鮮》采用HDR Vivid視頻標準的製作過程是怎樣的？

胡旭陽：《風味人間》《風味人間 第2季》都製作了HDR Vivid版本，是HDR Vivid第一批上線騰訊視頻的片源，我們發現HDR Vivid對於畫麵的表現力很有幫助。

HDR Vivid將海鹽的顆粒感清晰呈現 （畫麵來自騰訊視頻）

例如，第二季第二集是關於“鹽”的故事，整體畫麵要帶給觀眾明亮通透的感覺。通常情況下，海鹽被陽光照射所呈現出的畫麵不太容易展現，采用HDR Vivid視頻標準，整體畫麵會變得明亮通透，海鹽的顆粒感可以非常清晰地展現在觀眾麵前。在親自體驗到HDR Vivid帶來的優勢和幫助後，我們將其運用在《風味人間3·大海小鮮》的調色工作中，但距該劇上線時間已非常近了，可謂時間緊，任務重，我們既要兼顧準時上線，又要保證高質量的製作水準，對於調色環節極具挑戰。

值得一提的是，在做HDR Vivid生產測試時，我嚐試使用原始的調色工程和素材進行製作。通過這種方式進行HDR調色時，可以將以往調色過程中損失掉的高光細節，重新從攝影機的RAW文件數據中提取回來。我們還在輸出和質檢（QC）環節感受得到了端到端生態係統布局的益處，以往質檢（QC）隻能在專業的監視器上完成，HDR Vivid因為已經在終端設備支持了解碼，所以此環節，除了專業HDR監視器之外，還可以選擇支持HDR Vivid標準的終端監看，比如在華為的智慧屏、MatePad Pro等設備上進行，以保證消費者終端畫麵呈現出最佳效果。

通過這次實踐，我們跑通了HDR Vivid內容製作的思路和流程，為後續製作更多HDR Vivid內容增加了信心。

影視工業網：電影《刺殺小說家》也製作了HDR Vivid格式，可以分享些典型的對比變化嗎？

胡旭陽：我印象最深的是《刺殺小說家》的“燭龍”夜戲，HDR Vivid發揮了巨大的優勢，展現出更多夜景中的暗部細節，讓黑夜顯得更深邃，觀眾也可以更加清晰地觀賞燭龍身上的結構、材質等。

HDR Vivid展現了更多暗部細節 （畫麵來自騰訊視頻）

每當燭龍噴射煙火，整個畫麵就展現出更多高亮和暗部的細節，對比更加明顯。在爆炸燃燒的場景展現上，HDR Vivid為觀眾營造出更強烈的視覺衝擊力、更刺激的視覺體驗，讓觀眾更好地沉浸在電影中。

影視工業網：在采取了HDR Vivid視頻標準之後，對原有工作流程或工作習慣有什麽改變嗎？

胡旭陽：調色過程並沒有太大差別，其實調色思路和技巧是相通的。在調色時，實操層麵相對簡便，隻需在硬件上進行升級即可，如配置HDR監視器及支持製作HDR Vivid元數據的設備。

HDR Vivid是支持動態元數據的視頻標準，基於PQ（感知量化）的曲線，色域可以支持到Rec.2020，通過支持該標準的內容製作端能非常精確地對HDR內容進行動態元數據提取及編碼。傳統靜態元數據使用單一元數據控製整片全局畫麵，在影片中畫麵亮度變化較大的情況下，最終的呈現效果往往差強人意；而動態元數據跟靜態元數據不同的是，在不同的終端播放時，動態元數據可以根據每一個場景、每一幀畫麵進行不同亮度、色調的映射，讓用戶在顯示設備上可以看到與原風格近乎一致的內容。在製作上，HDR Vivid還可以對HDR內容自動分析生成動態元數據，調色師可根據自身思路，進行手動調整元數據，從而在滿足創作表達的基礎上，為創作者提效增益。

影視工業網：作為影視劇內容創作者，HDR Vivid視頻標準會帶給您什麽幫助嗎？

胡旭陽：對調色師來說，HDR Vivid非常有意義。比如剛剛聊到“鹽”的細節呈現。HDR Vivid能夠帶來更出色的畫麵表現力和更精美的畫麵細節，這對盡心盡力製作影視作品的創作者來說是喜聞樂見的，同時也激發了創作熱情和創作欲望。

影視工業網：您怎麽看待HDR Vivid視頻標準的普及與發展，認為它的未來怎麽樣？

胡旭陽：HDR Vivid的廣泛應用將是超高清音視頻領域的大勢所趨，在創作空間、創作需求上對我們都有很大幫助，最終呈現效果令創作者有更大的創作空間，完成導演的藝術表達，因此我非常看好HDR Vivid的未來發展。HDR Vivid一經推出，從我們製作方的角度來看，它的需求量確實在日益增加。拿我們公司製作的一些影片來說，製作體量稍微大一點的項目，大多都會選擇製作HDR Vivid格式。此外，我們之前製作的許多影片，也陸續在追加製作HDR Vivid版本，片源量會越來越多。

影視工業網：流媒體的觀看終端多種多樣，呈現效果參差不齊，您有什麽看法、建議嗎？

胡旭陽：對於終端播放的問題，我們也很困擾。不同的監看環境呈現差異性非常大，我建議大家盡量去選擇一些規格更高的設備。

當下，確立了一個好的端到端的標準，我們的作品才能在消費者終端顯示設備上呈現出最佳的效果，才會帶動更多高品質內容整體的發展。製作領域有更好、更統一的標準可依，終端設備市場有認證測試體係保證體驗效果，全程端到端極致的體驗是超高清視頻產業中大家共同努力的方向。我認為HDR Vivid視頻標準的推廣和普及對行業有巨大好處，它就是端到端的解決方案，除了對從業者在調色環節的要求更高之外，從前期拍攝到後期製作，從內容分發到終端呈現，每個環節都有更高要求，所以它對提高行業的製作水準及影視工業化都有促進作用。

影視工業網：在當下，您認為一個好的調色師需要具備哪些能力？

胡旭陽：在藝術上，調色師不僅要在視覺上創造美感，還需要在畫麵風格上有創作力，這取決於調色師對故事的理解力、對鏡頭的把控能力以及審美，同樣素材和需求交給不同的調色師，最終呈現的效果可謂千差萬別。同時，調色是一個技術與藝術相結合的工作，做好這個工作要具有一定的色彩理論知識，也要了解一些攝影及燈光知識。

在技術上，不僅要熟練掌握調色軟件，還要具備一定使用剪輯、特效軟件的基礎。如果在調色環節上出現問題，就需要快速摸排、快速提出解決方案，這些都是作為調色師的基本能力。

此外，作為一名調色師也要有強大的溝通和理解能力。調色師的工作需要對接許多人，比如不斷地和導演、攝影師溝通，準確理解他們的想法與要求，再對畫麵進行相應地調整。從會調色，到成為一名合格的調色師，更需要經驗積累並保持很好的學習能力，如今技術更新換代非常迅猛，隻有不斷學習，才能在創作上不受技術限製。