3D熱一直是访朝電影市場最炙手的話題，以《畫皮2》《大鬧天空》等為代表的内号內地影片都主打3D噱頭。據了解，幕后將在2014年集體亮相的操刀幾部驚悚題材影片《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、业界《朝內81號》也紛紛試水3D，良心誓將銀幕化作“立體鬼屋”。访朝近日，内号即將於2014上半年搶映的幕后《朝內81號》幕後團隊接受了媒體采訪，坦言：“拒絕水貨，操刀要做業界良心的业界3D大片”。

從道具到攝影 　 《朝內81號》打造全方位“3D”真場景

　　去年11月，良心號稱國內首部真3D驚悚影片《步步追魂》上映，访朝上映2周票房僅400多萬，内号3D效果更是幕后飽受觀眾詬病，被怒斥“偽3D”、“隻有字幕是3D”等。據了解，目前國內存在“真3D”與“偽3D”兩種3D影片，其中“偽3D”即不是使用3D攝影機拍攝，而是後期轉製成3D的影片，有的影片甚至隻有部分（如字幕）是3D效果。

　　而對於代表了目前國產驚悚片最高配置、均采用3D技術的《盜墓筆記》、《鬼吹燈》、《朝內81號》三部影片的最終效果也吸引了不少業內人士的關注。《朝內81號》製片人林朝陽就指出，3D很多時候隻是被作為一個噱頭進行宣傳，但其實在影片中基本沒有3D鏡頭。相比此前大肆宣傳的3D驚悚片，林朝陽指出，《朝內81號》除了用3D攝影技術拍攝外，在場景上也同樣是“3D製作”，“片中的拍攝場景朝內81號鬼宅是金牌美術劉世運按1:1的比例建造的真實場景，拒絕用電腦特效繪製鬼屋。其中的道具也都是真實建模打造，輔以3D拍攝技術及後期特效，觀眾仿佛身臨其境”。

從鬼宅到百年巨變 　 《朝內81號》打造複合型史詩之作

　　據了解，目前該片正在香港、北京、印度三地做後期，可即便擁有了實景3D拍攝技術及優質後期團隊，也不能保證《朝內81號》就會是一部高質量3D影片。該片編劇文雋指出，“在拍攝《朝內81號》前，就知道這會是一部3D製作影片，所以劇本中大量場景是遵照後期呈現效果來設計的，這和常規的寫完故事再去設計3D場景有很大不同。”

　　製片人林朝陽也舉例表示，“《畫皮》的劇情看似隻是《聊齋》中的一個小故事，其實是還原了一個充滿神魔妖的奇幻世界。所以在宣傳上，該片主打的是‘東方魔幻史詩大片’。而《朝內81號》以‘京城四大鬼宅’之首的朝內81號為背景，但其中卻涵蓋了上至民國初年，下至21世紀的百年變遷，曆史感和時代感都很強烈，不單純是一部驚悚影片，更像是一部複合型的史詩之作，看點很足。”

《朝內81號》的3D與之前的3D影片在製作上有什麽不同之處？

　　導演葉偉民：現在有很多影片都宣傳自己是3D製作，可是觀眾看了以後都說“哪裏有3D？”，3D很多時候隻是片方的一個噱頭，一個能吸引觀眾，一個能提高票價，真正做3D投資都非常高。《朝內81號》在3D方麵的投資就有幾千萬，製作3D的方法與其他的3D電影非常不一樣，像好萊塢很多3D電影的場景大部分先用綠幕拍人，然後再用電腦特效貼個場景，但我們是用真的景，像《朝內81號》，我們建造了一座真的朝內81號，然後用3D技術拍攝，單單建這一棟樓就投資了1千萬，這在業內目前是唯一的。所以，我們的3D算是最真的3D。

3D電影目前大熱，許多電影都用3D技術拍攝，這一技術在電影中扮演一個什麽樣的角色？

　　監製及編劇文雋：3D技術確實能給影片帶來體驗上的改善，越來越多的觀眾也很喜歡3D電影。但3D始終是一種拍攝技術，也是一種視覺效果，技術是要服務於劇情的，沒有人是為了看效果完全不看故事來影院的，隻有3D技術與電影劇情二者相互配合才會發揮出最大的視覺效果。在拍攝《朝內81號》前，我們就知道這會是一部3D製作影片，所以劇本中大量場景是遵照後期呈現3D效果來設計的，這和常規的寫完故事再去設計3D場景有很大不同。

之前講述鬼樓、鬼宅的驚悚片很多，這部《朝內81號》相比之下有什麽不同？

　　製片人林朝陽：首先我想談的是，《朝內81號》不單單是一部驚悚影片，就像《畫皮》的劇情看似隻是《聊齋》中的一個小故事，其實是還原了一個充滿神魔妖的奇幻世界。所以在宣傳上，該片主打的是‘東方魔幻史詩大片’。從片名看，《朝內81號》好像隻是一部講述“京城四大鬼宅”之首“朝內81號”的影片，其實在影片中我們還原了上至民國初年，下至21世紀老北京城的百年變遷，曆史感和時代感都很強烈，我們還特別為此建了一座很有民國感的真實朝內81號，建了老北京的著名風月之地“八大胡同”，所以，我認為《朝內81號》不是一部傳統意義的驚悚片，應該跟《畫皮》一樣是一部純粹意義的“複合型大片”。